基本介紹
- 詞牌名:碧牡丹
- 字數:七十四、七十五
- 始興年代:宋代
- 流行年代:宋代
- 代表作品:《碧牡丹·晏同叔出姬》等
詞牌沿革,格律說明,格律對照,典範詞作,
詞牌沿革
清沈雄《古今詞話》云:“(明)蔣一葵日:晏元獻(晏殊)為京兆日,辟張子野(張先)為通判。元獻屬意一侍兒,每子野來,必令歌子野詞以侑觴。王夫人出之。子野戲作碧牡丹一曲,自歌之。元獻為之憮然,支俸錢贖之。一時碧牡丹曲盛傳焉。”“碧牡丹”疑為晏殊的歌妓名。調名本意即詠北宋張先為晏殊的家伎所作之曲名。金詞注“中呂調”。
北宋新聲,此調為換頭曲,共有七個三字句,但與六字句、五字句、四字句配合,用仄韻,因而音節低沉凝塞,適於抒寫怨抑之情與敘事。晁補之《王晉卿都尉宅觀舞》善於描繪:“院宇簾垂地。銀箏雁,低春水。送出燈前,婀娜腰肢細。步蹙香茵,紅浪隨鴛履。梁州緊,鳳翹墜。悚輕體。繡帶因風起。霓裳恐非人世。調促香檀,困入流波生媚。上客休辭,眼亂尊中翠。玉階霜,透��袂。”程垓抒寫春日感懷:“睡起情無著。曉雨盡,春寒弱。酒盞飄零,幾日頓疏行樂。試數花枝,問此情何若。為誰開,為誰落。正愁卻。不是花情薄。花元笑人蕭索。舊觀千紅,至今冷夢難托。燕麥春風,更幾人驚覺。對花羞,為花惡。”此用入聲韻。晏幾道一首第二句為五字句,比張詞第二、三句少一字;又晏詞兩結句為六字句,故晏詞一體略異。張詞前後段第七句“斂黛峰橫翠”“但暮雲千里”為上一下四句法,程詞正同,當以此為準。
格律說明
正體,雙調七十四字,前段七句五仄韻,後段八句六仄韻。以晏幾道《碧牡丹·翠袖疏紈扇》為代表。汲古閣本於“事何限”句分段,今照《花草粹編》校定。 此詞前段第二句五字,惟《小山集》有此體,宋人皆三字兩句也,故可平可仄,詳註程詞之下。 此詞前段第六句、後段第七句例應上一下四句法,與別句五字者不同。
變體一,雙調七十五字,前段九句五仄韻,後段九句六仄韻。以程垓《碧牡丹·睡起情無著》為代表。此與晏詞同,惟前段第二句添一字作三字兩句,兩結句各攤破句法作三字兩句異。宋有張先、晁補之兩詞可校。 按晁詞前段第二句“銀箏燕”,“銀”字、“箏”字俱平聲。第五句“婀娜腰肢柳細”,“腰”字平聲,“柳”字仄聲。第七句“紅浪隨鴛履”,“紅”字平聲。第八句“梁州緊”,“梁”字平聲,“緊”字仄聲。後段第五句“困入流波生媚”,“入”字仄聲,“流波”二字俱平聲。又張詞後段第二句“閒照孤鸞戲”,“閒”字平聲。譜內可平可仄據此。 又按晁詞前後段第七句“紅浪隨鴛履”、“眼亂尊中翠”不作上一下四句法,不若張詞“斂黛眉橫翠”、“但暮雲千里”為合格也。
格律對照
正體
格律對照例詞:《碧牡丹·翠袖疏紈扇》
仄仄平平仄,平仄平平仄。仄仄平平,仄仄平平平仄。仄仄平平,平仄平平仄。仄平平仄平仄。
翠袖疏紈扇,涼葉催歸燕。一夜西風,幾處傷高懷遠。細菊枝頭,開嫩香還遍。月痕依舊庭院。
仄平仄,仄仄平仄仄。平平仄平平仄。仄仄平平,仄仄仄平平仄。仄仄平平,平仄平平仄。平平平仄平仄。
事何限,悵望秋色晚。離人鬢華將換。靜憶天涯,路比此情還短。試約鸞箋,傳素期良願。南雲應有新雁。
變體
格律對照例詞:《碧牡丹·睡起情無著》
仄仄平平仄,中中仄,平平仄。仄仄平平,仄仄中平中仄。仄仄平平,中仄平平仄。中平中,仄平仄。
睡起情無著,曉雨盡,春寒弱。酒盞飄零,幾日頓疏行樂。試數花枝,問此情何若。為誰開,為誰落。
仄平仄,中仄平平仄。平平仄平平仄。仄仄平平,仄中中中平仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄平平,仄平仄。
正愁去,不是花情薄。花元笑人蕭索。舊觀千紅,至今冷夢難托。燕麥春風,更幾人驚覺。對花羞,為花惡。
(說明:詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印,例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下:平,表示填平聲字;仄,表示填仄聲字;中,表示可平可仄。句末加粗為韻腳。)