基本介紹
- 本名:許渾
- 別稱:許晦
- 字號:字用晦,一作字仲晦;
- 所處時代:晚唐
- 民族族群:漢族
- 出生地:潤州丹陽
- 出生時間:約791
- 去世時間:約858
- 主要作品:《故洛城》、《鹹陽城東樓》、《姑蘇懷古》
- 主要成就:晚唐最具影響力的詩人之一
- 擅長:律詩和絕句
- 信仰:道教
人物經歷
![許渾全身像 許渾全身像](http://178.128.105.246/cars-https-www.newton.com.tw/img/6/176/cGcq5iM4YWOwQmM2MmNwMWY0gjZjV2NiVWOwEzLtVGdp9yYpB3LltWahJ2Lt92YuUHZpFmYuMmczdWbp9yL6MHc0RHa.jpg)
詩作特色
![許渾頭像 許渾頭像](http://178.128.105.246/cars-https-www.newton.com.tw/img/1/0c0/cGcq5yN4Q2M2EDZ5ATNkZTOiNzN2MGO2UWYxkzLtVGdp9yYpB3LltWahJ2Lt92YuUHZpFmYuMmczdWbp9yL6MHc0RHa.jpg)
文學評價
![許渾 許渾](http://178.128.105.246/cars-https-www.newton.com.tw/img/2/331/cGcq5SY2kTY1UjYwIjMwQTY3UDM2MTOlFjY5czLtVGdp9yYpB3LltWahJ2Lt92YuUHZpFmYuMmczdWbp9yL6MHc0RHa.jpg)
江南才子許渾詩,字字清新句句奇。十斛明珠量不盡,惠休虛作碧雲詞。
引孫光憲語:世言許渾詩不如不做,言其無才藻。鄙其無教化也。
許用晦居于丹陽之丁卯橋,故其詩名《丁卯集》,在大中以後亦可為傑作。自是而後,唐之詩益衰矣,悲夫! 《對床夜語》
七言律詩極不易,唐人以詩名家者,集中十僅一二,且未見其可傳。蓋語長氣短者易流於卑,而事實意虛者又幾乎塞,用物時不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之後,尚學者許渾而已。
許渾絕句亦佳,但句法與律詩相似,是其所短耳。
其詩如天孫之織,巧匠之斫,尤善用古事以發新意。
杜牧、許渾同時,然各為體。牧於唐律中常寓少拗峭,渾則不然……律切麗密或過牧,而抑揚頓挫不及也。
詩出於元、白之後,體格太卑,對偶太切。
渾句聯多重用,其詩似才得一句便拿捉一句為聯者,所以無自然真味。
許用晦工為七言。
渾樂林泉,亦慷慨悲歌之士,登高懷古,已見壯心。故其格調豪麗,猶強弩初張,牙淺弦急,俱無留意耳。至今慕者極多,家家自謂得驪龍之照夜也。
人但知律詩起結之難,而不知轉語之難,第五、第七句尤宜著力。如許渾詩,前聯是景,後聯又說,殊乏意致耳!
元和以後,專事聲偶,文藻疏薄而神氣委靡,無足取者。許渾之在當時,獨以精密俊麗見稱。今觀其集,旨趣物理,研窮意象,天然秀出,不可變動。如“湘潭雲盡暮山出,巴蜀雪消春水來”,如“石燕拂雲晴亦雨,江豚吹浪夜還風”,如“溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓”,為世傳誦,不但披沙見寶而已。後來時作,往往祖尚郢州,雖未登於圭璋之列,而煙雲風鳥之思,形容揉弄殆已盡其華態,亦何可少耶!
唐詩至許渾,淺陋極矣,而俗喜傳之,至今不廢。高柄編《唐詩品匯》,取至百餘首,甚矣,柄之無月也!柄不足言,而楊仲弘選《唐音》,自謂詳於盛唐而略於晚唐,不知渾乃晚唐之尤下者,而取之極多。忡弘之賞鑒,亦羊質而虎皮乎?陳後山云:“近世無高學,舉俗愛許渾。”斯卓識矣。孫光憲“許渾詩,李遠賦,不如不做。”當時已有公論,惜乎伯謙輩之僧子此也!
晚唐諸子體格雖卑,然亦是一種精神所注。渾五七言律工巧襯貼,便是其精神所注也。
許渾五七言律體格漸卑者,特以情淺而詞勝,工巧襯貼,而多見斧鑿痕耳。
取景從人取之,自然生動。許渾唯不如此,是以費盡巧心,終得惡詩之譽。
許渾以才情贍邁,雄視晚朝,每拈一題,如泉浦雲蒸,視張、鄭輩兒區區不屑,而不知一種不受煙火之氣,飄蕭遙越,雖行渾身,要不能得矣。
許渾詩有力量,而當時以為“不如不作”,無比興,說死句也。
許詩情好景好,持意少事少。愚意西崑過於徵實,丁卯跡於空虛,俱是一病。若節取之,則秦綈趙毅,均可適體。必弘人帛之風,鹹歸併黜,好尚雖端,亦有目膠離朱、指捩工倕之嘆。
許丁卯格甚凝鍊,氣未深厚。
許丁卯思正氣清,詩中君子,但苦聲調低啞有之,在當時韋端己、杜牧之皆有詩推許可證。楊誠齋詆其淺陋,競似道聽途說,不曾親讀此公詩者。
丁卯集多選聲設色工作,如“風吹藥��迷樵役,水暗蘆花大約船”,“一樽酒盡青山暮,乾里書回碧樹秋”,皆律度可仿,勝枯木濕鼓之音遠矣。
丁卯詩格律勻稱,工夫極細,而天分稍庸,較之玉溪、牧之,仙凡判矣。
余於三唐諸家,李、杜外,古詩嗜岑嘉州,近體嗜許丁卯,以神清骨秀也。丁卯佳句,色韻尤勝……五雀六燕,銖兩悉稱,金篇何嘗不渾成!學者於此種究心,必無浮滑粗豪之病。
紀昀:用晦五律勝七律,然終是意境淺狹,如老於世故人,言動衣冠毫無圭角,而有一種說不出可厭處……用晦之病在格意凡近,不盡在句法也。
用晦詩豐潤有餘,清瘦不足,故格少降。然韻遠情長,工於近物,撰力不在朱慶餘下,或起結少遜耳。其宗水部,雖無明文,而淵源可尋。……特著為升堂第二,以為學古先路。
許丁卯五律,在杜牧之下、溫岐之上,固知此事不盡關塗澤也。七律亦較溫清迥矣。
大抵渾之絕句、五律,綽有家法;若必推重其七律,則久將以熟套為詩,而無獨得之妙。
渾七律工穩流麗,但出之流便,故數見不鮮,若汰去熟調,存其精英,不在李義山、溫飛卿、杜牧之諸人下,亦晚唐一大作手,未必如升庵所云也。
其源出於柳惲。新雋有餘,渾堅不足,頡頏中、盛,彌近晚街。五律清腴,特饒風韻。“殘雲太華”、“疏雨中條”、“山開殿響”、“水捲簾寒”,俱一時之雋。
(渾)思致清切典雅,有大曆風格。