在英國劇場界，編舞家Matthew Bourne是一個指標性的名字，他的現代舞劇之於古典芭蕾舞劇，好比音樂劇之於古典歌劇
DATE 2024.6.25 Angela的劇場評論
'When I was young, I believed that you could be cured by music. It's about FEELING MUSIC, which is the basis of what I do.' - by Matthew Bourne
提到拿過六座Olivier Awards (包含一座特殊貢獻獎)的英國編舞家Sir Matthew Bourne，最常用到的形容詞大概是「鬼才」，其大膽又不按牌理出牌的創意總是能引人想對他的作品一探究竟，然而對版主來說，Matthew Bourne從不為了噱頭而譁眾取寵，當我們深入看他的作品，總能夠看到他對音樂發自靈魂的共鳴，也總能看到他對人性與生命更深的思索，一如他的成名作《天鵝湖》絕非因為男版而獲得盛譽，《天鵝湖》改編的成功是因為Matthew真正說服了觀眾他所看到的天鵝野性，他所著迷天鵝的力與美，以及一個孤獨的靈魂所嚮往的自由救贖。
在英國劇場與現代舞劇中，編舞家Matthew Bourne一直是一個指標性的名字，他的現代舞劇之於古典芭蕾舞劇，好比音樂劇之於古典歌劇: 拆掉框架，任創意翱翔，並且極為注重故事性，舞蹈成為說故事的工具，一切設計都只為了服務於一個好故事，版主一向不太看舞劇，但Matthew Bourne的作品卻都很願意看看，想當年他的《Sleeping Beauty》亞巡，我還認真考慮過要不要衝去新加坡看，這次終於到自己家門口了，很希望台灣人有機會體會MB的魅力。
Matthew Bourne本人的經歷其實就相當不按牌理出牌，與一般對舞者的印象必須是少年童子功不同，Matthew真正開始學舞已經21歲，年少時當過劇院前台，也當過Autograph Hunter…就是那種等在西區劇院Stage Door門口收集明星簽名照拿去賣的傢伙….btw 通常明星都非常討厭這種人，或許因為過往經歷並沒有那麼全然學院派，使得他後來的編舞作品更自由更跳脫框架，也更貼近一般觀眾的生活與情感經驗。
這一個版本的《Romeo & Juliet》屬於Matthew Bourne相當擅長的領域: 以古典芭蕾舞劇的音樂為底，將樂章打散之後重新創作全新故事，背景設定在一個監護管訓所裡，一樣有少年男女的火熱奔放，一樣有著外在的壓抑與禁制，男孩女孩所面對的不再是古老家族的對立，而是自由與權威的對抗，雖然故事完全不同，但Matthew Bourne依然緊緊抓著《Romeo & Juliet》的核心精神: 勇敢反抗壓制的愛。
在此次《羅密歐與茱麗葉》的改編裡，Matthew Bourne會在開排前要求每一位舞者寫下所扮演角色的人生細節與出現在這裡的原因，在這個版本《羅茱》故事中，設定了男女分別關在不同地方，其中曾經有一位演員Eve Ngbokota是生理男但性別認同是女性，他被安排在男生舞群當中，只是以「女性」的外表演出（即劇照中站在床上的舞者），亦即利用這個角色去埋入性別認同的議題討論，事實上在這個主題相對強調少年情愛的故事裡，Matthew Bourne在選角上也適度的參考了舞者的人生/生活背景去做調整，不但能誘發觀眾的好奇心，更為每一組卡司和現場表演催生出台上與台下獨一無二的精神共鳴，最大化了表演藝術現場最致命的吸引力
日本早在90年代《天鵝湖》第一次世界巡演時就開始引進Matthew Bourne的作品，讓版主恨不能生為日本人，這些年的亞巡裡，也常常是新加坡、菲律賓、日本都在名單上，獨獨繞過台灣 (忍不住看著地圖懷疑台灣到底算不算亞洲的一部分….為何每次亞巡都沒有我們?!)，這次好不容易能有主辦單位願意引進Matthew Bourne的作品，無論你平常看不看舞劇，也無論你對舞蹈或戲劇有多少認識，Matthew Bourne的舞劇都適合任何一個擁有開闊胸襟的觀眾不帶任何設限地進劇院好好感受這個自由奔放的編舞大師用音樂與舞蹈說故事的魅力。
版主鼓勵不太習慣看古典舞劇或古典芭蕾的朋友可以嘗試從Matthew Bourne的舞劇入門，熟悉的音樂、更強烈的故事性、賦予角色本身更深刻的人性設定，都使他的作品有著獨特的吸引力，《Romeo & Juliet》算是MB作品中現代舞比例較高的一部，其編舞和肢體運用上有更多大膽的創新，值得用開放的心態好好享受台灣難得能看到的MB現場演出。
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演出資訊：7/31~8/4台北國家戲劇院、8/9~8/11高雄衛武營國家歌劇院
