Квинтет (Прокофьев)
Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса | |
---|---|
Композитор | С. С. Прокофьев |
Форма | квинтет |
Тональность | g-moll |
Продолжительность | около 20—23 минут |
Дата создания | 1924 |
Место создания | Сен-Жиль, Франция |
Номер опуса | 39 |
Дата первой публикации | 1927 |
Место первой публикации | А. Гутхейль |
Части |
|
Исполнительский состав | |
гобой, кларнет, скрипка, альт, контрабас | |
Первое исполнение | |
Дата | 6 марта 1927 |
Место | Москва |
Квинтет g-moll для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса, ор. 39, — квинтет русского композитора С. С. Прокофьева для смешанного состава из струнных и духовых инструментов, завершённый 14 августа 1924 года в деревне Сен-Жиль во Франции. Относится к редко исполняемым сочинениям Прокофьева.
Состав
[править | править код]Части
[править | править код]Квинтет состоит из шести частей:
- Tema con variazioni
- Andante energico
- Allegro sostenuto, ma con brio
- Adagio pesante
- Allegro precipitato, ma non troppo presto
- Andantino
Согласно Я. Л. Сорокеру, основной замысел произведения заключается в желании «запечатлеть образы мужественные, подчас грубые, даже дикие, но несокрушимые в своей первозданной мощи. Той же задаче подчинена и драматургия Квинтета: такие образы („главные действующие лица“ произведения) вырисовываются постепенно, обретая все большую властность; едва намеченные в первой и второй частях, они захватывают инициативу в третьей и четвёртой и окончательно торжествуют в двух последних частях»[1].
История создания
[править | править код]Летом 1924 года балетмейстер Борис Романов заказал С. С. Прокофьеву небольшой цирковой балет, получивший впоследствии название «Трапеция». Предложение хореографа было созвучно настроениям композитора, который в марте 1924 года писал Н. Я. Мясковскому из Парижа о моде на ансамбли духовых инструментов: «Стравинский, молодые французы — все пишут; мне тоже хочется, но никак не удосужусь»[2][3]. Музыка к балету изначально задумывалась композитором как квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса «из 6 совершенно отдельных и оформленных частей»[4][3].
Композитор начал работать над квинтетом в конце июня 1924 года во французской деревне Сен-Жиль (фр. St. Gilles-sur-Vie[5]), записав 26 июня в «Дневнике»: «<…> я засел за балет для Романова, который я окончательно решил писать для квинтета и даже, сочиняя, иметь в виду и балет, и концертный квинтет»[6]. Таким образом, особенность этого сочинения в том, что композитор изначально задумывал его не только как прикладную «балетную» музыку (как в случаях с остальными его балетами), но и как автономную. 14 августа Прокофье завершил работу[7]. Во время работы над квинтетом Прокофьев начал оркестровать давно задуманную симфоническую сюиту из оперы «Любовь к трём апельсинам», ор. 33 bis[8]. Намеченная на ноябрь 1924 года постановка балета откладывалась.
В марте 1925 года на расспросы Кохно и Дягилева о балете для Романова Прокофьев отвечал, что прежде всего написал «не балет, а квинтет для концертного исполнения»[9][10]. Романов изменил план либретто и в мае просил переставить части[11]. Со времени внесения в сюжет постоянных изменений, и особенно в июле после просьбы хореографа о дополнительном вступлении, единое сочинение стало разделяться на два: «квинтетный балет» и «Квинтет концертный»[12]. В процессе работы Романов расширил балет и попросил композитора дополнить музыку двумя номерами. Идя навстречу хореографу, Прокофьев сочинил две новые части — Увертюру и Матлот (матросский танец).[13] Эти два дополнительных номера композитор не планировал включать в концертный квинтет[14]. В 1926 году по истечении срока договора с Б. Г. Романовым композитор включил квинтет в список своих сочинений как op. 39 для камерного ансамбля[15], но музыка к балету «Трапеция» осталась без номера опуса. Впоследств��и две первые части музыки к балету вошли оркестровый Дивертисмент, op. 43 (1929) и в его клавирное переложение, op. 43 bis (1938).
11 октября 1925 года композитор был на репетиции «Трапеции» в Париже, но никогда не присутствовал на представлении балета. В день его премьеры 6 ноября Прокофьев давал концерт в Стокгольме. Квинтет op. 39 С. С. Прокофьева был издан в партитуре и голосах фирмой «А. Гутхейль» в 1927 году[16]. Это сочинение исполняется редко и не входит в число популярных произведений Прокофьева.
Исполнения
[править | править код]Впервые квинтет Прокофьева прозвучал в качестве части музыки к балету «Трапеция» на его премьере 6 ноября 1925 года в немецком городе Гота. С. А. Кусевицкий пытался представить квинтет американской аудитории, но на его репетиции в Нью-Йорке и Бостоне было потрачено мало времени. Согласно словам контрабасиста, квинтет не звучал. Первое концертное исполнение квинтета состоялось 6 марта 1927 года в Москве в Колонном зале Дома Союзов в составе: Н. В. Назаров — гобой, И. Н. Майоров — кларнет, Д. М. Цыганов — скрипка, В. В. Борисовский — альт, И. Ф. Гертович — контрабас[17][18]. Московское исполнение опуса 39 Прокофьев сравнил с «воскресением покойника»[19]. 12 апреля 1927 года концертный квинтет был представлен в Париже[20].
Восприятие и оценки
[править | править код]Создание квинтета относится к периоду поисков более усложнённого хроматизированного стиля, к которому композитор, согласно И. В. Нестьеву, обратился в начале 1920-х годов[21]. До постановки балета Прокофьев играл своё сочинение знакомым и коллегам-музыкантам: А. К. Боровский и В. А. Дукельский хвалили квинтет[22][23], а музыкальный критик Жан Марно был в восторге[24]. Романов остался доволен результатом своего заказа[11].
И. В. Нестьев писал, что партитура Квинтета ор. 39 запечатлела «русское в современном преломлении»[3], отмечал стилистическую «левизну»[25] и хроматическую усложнённость сочинения Прокофьева[26]. Но, несмотря на то, что этот опус для камерного ансамбля обогатил и усовершенствовал русскую национальную образность музыки композитора[27], смело осовременил русский музыкальный стиль[28], его непривычные «новые интонации» натолкнулись на досадный барьер непонимания[29], неприятие широкой публики и даже музыкантов-профессионалов[30].
Приводя лаконичную характеристику частей квинтета, И. И. Мартынов обращал внимание на то, что его замысел и жанровые особенности имеют много общего с оперой Стравинского «История солдата». Наряду со Второй симфонией, op. 40, к созданию которой Прокофьев приступил сразу же по завершении сочинения для камерного ансамбля, op. 39, музыковед отнёс квинтет к самым сложным по языку произведениям композитора, наиболее полно отразившим его конструктивные искания заграничного периода[31]. В музыке сочинения Прокофьев главным образом стремился «к усложнённости фактуры отдельных партий и всего ансамбля, к хроматизации языка»[32]. Сам автор сочинения высказывался, что в квинтете и во Второй симфонии он продолжал наметившуюся в «Сарказмах» и «Скифской сюите» линию исканий — это «самые хроматические» из его произведений[33][34]. Согласно И. И. Мартынову, несмотря на виртуозный блеск и эффектность произведения, «квинтет не произвёл на слушателей впечатления, на которое рассчитывал композитор»[35].
Наиболее ёмкий и развёрнутый музыковедческий анализ сочинения дал Я. Л. Сорокер[36]. Музыковед сомневался в том, что столь своеобразный состав исполнителей ранее встречался в камерно-инструментальной литературе[37], и привё�� отзыв Б. В. Асафьева из журнала «Современная музыка» (1927, № 20) о квинтете Прокофьева: «выдающееся сочинение, написанное виртуозно уверенной рукой знающего свои силы и своё умение мастера»[38]. Я. Л. Сорокер резюмировал намёки композитора на то, что Квинтет и Вторая симфония близки и родственны не только хронологически, но и художественно: «Из симфонии, кантаты „Семеро их“ и „Скифской сюиты“ в Квинтет перешли образы архаические, „языческие“, иной раз страшные в своей первозданной силе»[34].
В свою очередь американский музыковед Саймон Моррисон, автор биографии Лины Прокофьевой, писал, что в цирковом балете «Трапеция» «блюзовые линии сменяются чеканным, острым ритмом остинато»[39].
Положительная оценка была высказана Мясковским, который после первого концертного исполнения квинтета в Москве писал Прокофьеву: «Квинтет Ваш произвёл на меня самое неизгладимое впечатление, я редко получал такое полное и совершенное художественное переживание»[40]. Через год Мясковский сравнил впечатления от оперы «Огненный ангел» и квинтета, выразив их словами: «пока сочиняется такая музыка <…> хочется жить»[41].
Записи
[править | править код]- 1964 — Квинтет под управлением Г. Н. Рождественского в составе: Н. Мешков (гобой), И. Мозговенко (кларнет), А. Футер (скрипка), М. Мишнаевский (альт), Е. Пименов (контрабас). Фирма Мелодия 33Д-013798, С 0903-4[42].
- [год записи неизвестен] Евгений Алешин (гобой), Рафаэль Багдасарян (кларнет), Михаил Цинман (скрипка), Игорь Богуславский (альт), Ренат Ибрагимов (контрабас) // Saison Russe. LDC 288 055.
См. также
[править | править код]Примечания
[править | править код]- ↑ Сорокер, 1973, Квинтет, с. 34.
- ↑ Прокофьев, 1977, 193. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 25 марта 1924 года, Париж, с. 188.
- ↑ 1 2 3 Нестьев, 1973, Глава VII. В Париже. «Трапеция», с. 253.
- ↑ Прокофьев, 1977, 199. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 15 июля 1924 года, С.-Жиль, с. 200.
- ↑ Деревня Сен-Жиль-сюр-Ви располагалась в 30 километрах от города Ле-Сабль-д’Олон в департаменте Вандея, после 1967 года входит в состав Сен-Жиль-Круа-де-Ви
- ↑ Прокофьев, 2002, 1924. 26 июня, с. 270.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1924. 14 августа, с. 277.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1924. 8 июля, с. 271.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 24 марта, с. 311.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 25 марта, с. 312.
- ↑ 1 2 Прокофьев, 2002, 1925. 10 мая, с. 319.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 3 июля, с. 336.
- ↑ Каланов Н. А. Словарь морского жаргона (2 переизд.). — М.: Моркнига, 2011—440 с. ISBN 978-5-9906698-5-7, с. 207
- ↑ Прокофьев, 1977, 211. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 4 августа 1925 года, Марлотт, с. 216.
- ↑ Прокофьев, 1977, Комментарий № 3 к письму 199. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 15 июля 1924 года, С.-Жиль, с. 512.
- ↑ Прокофьев, 1977, Комментарий № 3 к письму 193. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 25 марта 1924 года, Париж, с. 511.
- ↑ Прокофьев, 1977, Комментарий № 1 к письму 244. Н. Я. Мясковский — С. С. Прокофьеву, 12 мая 1927 года, Москва, с. 520.
- ↑ Сорокер, 1973, Квинтет, с. 17.
- ↑ Прокофьев, 1977, 262. С. С. Прокофьев — Н. Я. Мясковскому, 1 мая 1928 года, Париж, с. 276.
- ↑ Прокофьев, 1977, Комментарий № 1 к письму 250. Н. Я. Мясковский — С. С. Прокофьеву, 3 августа 1927 года, Москва, с. 521.
- ↑ Н��стьев И. В. Прокофьев С. С. // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М. : Советская энциклопедия. Советский композитор, 1978. — Т. 4. — 976 стб.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 5 апреля, с. 313.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 17 мая, с. 320.
- ↑ Прокофьев, 2002, 1925. 16 июля, с. 340.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VII. В Париже. «Трапеция», с. 254.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VII. В Париже, с. 277.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VII. В Париже, с. 297.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VIII. Неблагодарная полоса, с. 345.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VII. В Париже, с. 272.
- ↑ Нестьев, 1973, Глава VIII. Неблагодарная полоса, с. 344.
- ↑ Мартынов, 1974, Глава пятая. В Париже, с. 227.
- ↑ Мартынов, 1974, Глава пятая. В Париже, с. 228.
- ↑ Мартынов, 1974, Глава пятая. В Париже, с. 231.
- ↑ 1 2 Сорокер, 1973, Квинтет, с. 21.
- ↑ Мартынов, 1974, Глава пятая. В Париже, с. 230.
- ↑ Сорокер, 1973, Квинтет, с. 17—34.
- ↑ Сорокер, 1973, Квинтет, с. 20.
- ↑ Сорокер, 1973, Квинтет, с. 18.
- ↑ Моррисон, Саймон. Глава 5 // Лина и Сергей Прокофьевы. История любви = Lina and Serge Prokofiev / Пер. с англ. Г. В. Максимюк. — М.: Центрполиграф, 2014. — 383 с. — ISBN 9785227046420.
- ↑ Прокофьев, 1977, 244. Н. Я. Мясковский — С. С. Прокофьеву, 12 мая 1927 года, Москва, с. 256.
- ↑ Прокофьев, 1977, 260. Н. Я. Мясковский — С. С. Прокофьеву, 18 апреля 1928 года, Москва, с. 275.
- ↑ И. Стравинский «История солдата», сюита / С. Прокофьев Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса . Каталог советских пластинок. Дата обращения: 6 ноября 2016. Архивировано 7 ноября 2016 года.
Литература
[править | править код]- Мартынов И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. — М.: Музыка, 1974. — 560 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
- Нестьев И. В. Жизнь Сергея Прокофьева / Редактор И. Прудникова. — 2-е переработанное и дополненное. — М.: Советский композитор, 1973. — 663 с.
- Прокофьев С. С., Мясковский Н. Я. Переписка / Вступ. статья Д. Б. Кабалевского; сост. и подг. текста М. Г. Козловой и Н. Р. Яценко; комм. В. Л. Киселёва; предисл. и указатели М. Г. Козловой. — М.: Советский композитор, 1977. — 600 с.
- Прокофьев С. С. Дневник 1919—1933 / Предисловие Святослава Прокофьева. — Paris: sprkfv [DIAKOM], 2002. — Т. 2. — 813 с. — ISBN 2951813813.
- Сорокер Я. Л. Камерно-инструментальные ансамбли С. Прокофьева. — М.: Советский композитор, 1973. — 103 с.
- Howell, Chelsea Gayle. Multidisciplinary Performance Issues in Sergei Prokofiev's "Trapeze". — ProQuest, 2007. — 85 p. — ISBN 9780549407799.
Ссылки
[править | править код]- Квинтет Прокофьева на YouTube — Исполнение ансамбля ACJW 5 февраля 2010 года в Arthur Zankel Music Center, Helen Filene Ladd Concert Hall
- Quintet, Op.39 ( Prokofiev, Sergey) (англ.). Международный проект библиотеки музыкальных партитур. Дата обращения: 6 ноября 2016. Архивировано 7 ноября 2016 года. — партитура Квинтета, op. 39