人物經歷
早年經歷
![幼年宮崎駿與其母](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/8/739/nBnauM3X4EzNzEzMwczN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL3czL0YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
他所在的家族經營一個飛機工廠,屬於軍工企業,所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活,宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。宮崎駿的父親告訴他,其實宮崎家族生產的飛機尾翼根本不符合標準,全是些沒有經過正規培訓的臨時女工製作加工的,只需賄賂下軍方管理人員,產品就可以矇混過關。這些在大人們看來無可厚非的把戲,卻在宮崎駿的內心留下了抹不去的痕跡,���發了他對人性的思考,影響了他之後從事動畫導演的創作風格。宮崎駿自幼由於身體不好,故不擅長運動,也因此對靜態的繪畫很有天分,特別對於飛機感到興趣,並成為終身的愛好。
1958年,宮崎駿高中3年級的時候,日本史上第一部彩色動畫長片《白蛇傳》上映,他開始對動畫產生興趣。
1959年,宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裡面沒有漫畫社,所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會,社員只有宮崎駿一個人。在大學期間他創作了大量的漫畫,也曾向貸本漫畫出版社投稿,不過作品沒有完結。在“安保運動”中宮崎僅僅是一個旁觀者,僅僅在最後時刻作為無黨派人士參加了一下。
宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義,蘇聯解體對他的思想構成了很大衝擊,雖然面對社會主義敗北的現實,但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》後,決定放棄馬克思主義。
工作經歷
東映動畫期間
![22歲的宮崎駿](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/c/0b1/nBnauM3X3gDMxYTMzczN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL3czLzczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
1964年,書記長宮崎駿在社內開始協助組織工會活動(領導是大冢康生,副委員長是高田勛)。同年被蘇聯製作的長篇動畫《雪之女王》深深的感動,選擇動畫師作為終生職業。
1965年,工會開始一起製作動畫長片《太陽王子霍爾斯的大冒險》,大冢康生為作畫監督,當時尚為新人的高田勛被他提拔為監督。由於宮崎駿在工作中起了很大作用,大家為他發明了一個職位:場面設計。
1966年10月,由於工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作,《太陽王子霍爾斯的大冒險》製作中斷。1967年1月,該片繼續製作,1968年7月正式放映。
1968年,參與《穿長靴的貓》(製作人矢吹公郎,1969年公映)的動畫製作,擔任原畫或場面設計的職務。1969年,他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這是後來《風之谷》的一點原型。
蟲Production動畫期間
![22歲的宮崎駿](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/7/bd2/nBnauM3X4IjMzMTN1czN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL3czLyUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
![熊貓家族](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/3/a0b/nBnauM3X2AjNyUDN5czN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL3czLxMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
1972年,導演高田勛、作畫監督小田部羊一和宮崎駿的組合創作了大量作品,值得一提的是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主,是高田勛以後的新風格的第一次嘗試。
Zuiyou映像期間
![阿爾卑斯山的少女](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/4/e2f/nBnauM3XzMTN4YTN2gzN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL4czL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
1975年,宮崎駿仍擔任設計和畫面構成的工作與高田勛、小田部羊一共同合作了《尋母三千里》(1976年上映)及《紅髮少女安妮》(1979年上映)。
1977年,宮崎駿首次擔任監督,成為動畫長片《未來少年柯南》(1978年上映)的監督。
東京電影新社期間
![魯邦三世卡里奧斯特羅之城](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/2/beb/nBnauM3X0MzMwADOwkzN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL5czL1AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
1980年,宮崎駿就在東京電影新社的新人養成公司TELECOM工作,繼續製作新魯邦的TV系列(作為監督和編劇創作了145集“死之翼信天翁”和最終的155集“再見,可愛的魯邦”)。在此期間,宮崎駿提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃,卻沒有被採用。
1981年,德間書店新創刊的動畫雜誌《Animage》的��編鈴木敏夫對宮崎駿進行訪問。並在鈴木敏夫和德間書店牽頭下,宮崎駿開始創作屬於自己的動畫,劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃,最初由於沒有原作被打回。
1982年,宮崎駿開始在《Animage》上面連載其漫畫。而宮崎完成製作《名偵探福爾摩斯》相關的工作後,離開東京電影新社為新作做準備。
創辦吉卜力工作室
![天空之城](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/7/8b1/nBnauM3X2MTO2gTOzkzN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL5czLwgzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
![龍貓](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/c/70f/nBnauM3X1cDNxcDN3kzN0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzL5czLzUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
![宮崎駿作品](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/2/fe2/nBnauM3X3IjNxkjNzADO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLwgzLwAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
![宮崎駿作品](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/4/fa5/nBnauM3X0EzM0YTN2ADO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLwgzL4MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
1985年,在德間書店的投資下,宮崎駿聯合高田勛共同創辦了吉卜力工作室,該名字來自二戰時候義大利的一款偵察機,意思是“撒哈拉沙漠的熱風”,由於宮崎駿父親曾經是飛機製造廠工作,從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著嚮往,這也是吉卜力的由來之一。宮崎在此期間同時擔任《修那之旅》繪本的監督工作。
1986年,宮崎駿執導動畫電影《天空之城》開始製作,漫畫《風之谷》休刊。之後《風之谷》也一直隨著吉卜力工作室動畫的製作而斷斷續續的休刊和再開,一直到1994年為止。
1988年,宮崎執導的動畫電影《龍貓》放映。後吉卜力工作室將工作室logo以該片中的登場角色龍貓來設計。
1989年,宮崎駿完成了《風之谷》動畫後,閱讀了高橋千鶴的少女漫畫《混凝土的坡道上》,他於是聯想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。同年宮崎駿首次挑戰少女成長題材的動畫電影《魔女宅急便》公映。
1992年,宮崎駿執導的動畫電影《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的他在兵器模型雜誌連載一些短篇漫畫,這個作品即為其中之一改編。1993年,由近藤喜文執導,宮崎駿擔綱腳本、分鏡、編劇及製作人的動畫電影《側耳傾聽》開始製作,影片於1995年上映。1994年,宮崎駿連載十年的漫畫《風之谷》也終於完結。1995年,吉卜力工作室邀請恰克與飛鳥擔任歌曲製作,被認為是實驗劇場版的動畫電影《OnYourMark》在“SuperBest3”放映。
1997年,宮崎駿執導動畫電影《幽靈公主》。由於該片場面宏大,製作精美,加上宮崎���演隱退2年後復出的號召,還有前所未有的廣告宣傳,使得該片以193億的票房成績,獲得1997年日本電影票房冠軍。宮崎駿就此準備退隱,但是卻被作為接班人培養的近藤喜文過勞而死和高田勛導演的《我的鄰居山田君》票房的失敗所累只有再次出山。
2001年,由於《幽靈公主》的票房被《鐵達尼號》超越,蟄伏了4年的宮崎駿執導的動畫電影《千與千尋》上映。同年該片再次拿下日本電影總票房第一。該片得到奧斯卡金像獎最佳動畫長片、威尼斯電影節金獅獎、柏林電影節金熊獎等國際電影獎項,宮崎駿再次打算退隱。
2002年,由於動畫電影《貓的報恩》的票房的不如意,讓宮崎駿再次出手。2004年,宮崎駿執導的動畫電影《哈爾的移動城堡》上映,票房接近《幽靈公主》。同年4月吉卜力工作室脫離德間書店,成為獨立公司,宮崎駿與史提芬·艾伯特出任公司的董事。宮崎駿作品的著作權及所有權也移轉至吉卜力工作室。
2008年宮崎駿執導的動畫電影《懸崖上的金魚姬》上映。故事圍繞一個5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主“波妞”的感情故事,使得他在動畫界再一次得到了肯定和承認。
2009年,宮崎駿開始了半退隱的生活,只為了紀念《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》出了一部動畫電影《魯邦三世特別公映版》。2010年,宮崎駿開始執著於幕後工作,為吉卜力工作室培養年輕導演做基礎,先後出了短片《酵母君與雞蛋公主》和兩部動畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》、《竹取物語》。
2011年,吉卜力工作室企劃了十多年的動畫電影《虞美人盛開的山坡》終於得以搬上銀幕,宮崎駿擔任編劇和製作人。導演則由被宮崎駿雪藏了5年的兒子宮崎吾朗擔任,該片最後取得了相當不錯的成績。
2013年9月1日,星野康二代表宮崎駿表示因為身體原因即將退隱。9月6日下午,宮崎駿召開退隱記者會,因心臟病宣布正式退隱。
2014年11月8日,宮崎駿獲第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎。 [23] 2015年7月13日,“吉卜力工作室”證實宮崎駿在製作短篇動畫《毛毛蟲波蘿》,宮崎駿退休時宣言不再製作長篇動畫,已經著手於監督、製作起短篇動畫。《毛毛蟲波蘿》與宮崎駿以往的作品不同,全面使用了CG(電腦繪圖)技術。
宣布復出
![獲奧斯卡終身成就獎](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/0/f3e/nBnauM3XxUTOzgDMwEDO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLxgzL4UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
2018年10月23日,宮崎駿被洛杉磯影評人協會評選為2018年的終身成就獎獲得者。
個人生活
宮崎駿在家中四個兄弟中排行第二,其他兄弟分別是大哥宮崎新,三弟宮崎豐,四弟宮崎士郎。
1965年,宮崎駿與同僚的太田朱美結婚,結婚式的主持人是大冢康生。
1967年,長男宮崎吾朗誕生,現任(財)徳間記念アニメーション文化財団理事。1970年,次男宮崎敬介誕生,木口木版畫家。
主要作品
動畫作品
年份 | 電影名稱 | 形式 | 擔任身份 |
---|---|---|---|
1964 | 少年忍者 | TV | 原畫 |
1965 | 大衝撞 | TV | 原畫 |
1966 | 彩虹戰隊羅賓 | TV | 原畫 |
1968 | 太陽王子霍爾斯的大冒險 | 電影 | 場面設計、美術設計、人物設定 |
魔女莎莉 | TV | 第77、78集原畫 | |
1969 | 穿長靴的貓劇場版 | 劇場 | 原畫 |
幽靈飛船(又名飛天幽靈船) | 劇場 | 原畫 | |
1971 | 動物寶島 | 劇場 | 原畫 |
阿里巴巴與四十大盜 | 劇場 | 劇本、主要動畫製作者 | |
魯邦三世第一季 | TV | 導演 | |
1972 | 熊貓家族 | 電影 | 編劇 |
1973 | 熊貓家族之大雨馬戲團 | 短片 | 編劇、美術設計 |
1974 | 阿爾卑斯山的少女 | TV | 場面設定、畫面構成 |
1976 | 三千里尋母記 | TV | 場面設定、編排 |
1978 | 未來少年柯南 | TV | 登場人物設計、導演 |
1979 | 紅髮少女安妮 | TV | 導演 |
魯邦三世:卡里奧斯特羅之城 | 電影 | 導演、編劇和腳本 | |
1981 | 魯邦三世第二季 | TV | 145集、155集人設 |
1984 | 未來少年柯南特別篇劇場版 | 電影 | 導演 |
風之谷 | 電影 | 導演、編劇 | |
1986 | 天空之城 | 電影 | 導演、編劇 |
1987 | 柳川堀割物語 | 紀錄片 | 製作人 |
1988 | 龍貓 | 電影 | 導演、編劇 |
1989 | 魔女宅急便 | 電影 | 導演、編劇、製作人 |
1991 | 歲月的童話 | 電影 | 製作人 |
1992 | 紅豬 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
1994 | 百變狸貓 | 電影 | 製作人 |
1995 | OnYourMark | 短片 | 導演、編劇 |
側耳傾聽 | 電影 | 編劇、製作人 | |
1997 | 幽靈公主 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
2001 | 千與千尋(又名神隱少女) | 電影 | 導演、編劇 |
膠捲咕嚕咕嚕轉 | 短片 | 導演、分鏡 | |
捕鯨記 | 短片 | 導演、劇本 | |
2002 | MeitoKonekobasu(又名:小梅與小貓巴士) | 短片 | 導演、編劇 |
小狗克羅歷險記 | 短片 | 導演、編劇 | |
空想的飛行機械們 | 短片 | 原作、劇本、導演 | |
貓的報恩 | 電影 | 製作人 | |
2004 | 哈爾的移動城堡 | 電影 | 導演、編劇、製作人 |
Mizugumomonmon(又名:水蜘蛛夢夢) | 短片 | 導演、編劇、製作人 | |
種下星星的日子 | 短片 | 導演、編劇 | |
Yadosagashi(又名:尋找棲所) | 短片 | 導演、編劇、製作人 | |
地海戰記 | 電影 | 編劇 | |
2008 | 懸崖上的金魚公主 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
2009 | 魯邦三世特別公映版 | 動畫 | 導演 |
2010 | 酵母君與雞蛋公主(又名:面種與蛋姬) | 短片 | 導演、原作、腳本 |
借東西的小人阿莉埃蒂 | 電影 | 編劇、製作人 | |
竹取物語 | 動畫 | 製作人 | |
2011 | 尋寶 | 短片 | 導演、企劃、構成 |
虞美人盛開的山坡 | 電影 | 編劇、製作人 | |
2013 | 起風了 | 電影 | 導演 [28] |
2014 | 胡桃夾子與老鼠王 | 短片 | 導演 [29] |
2015 | 毛毛蟲波蘿 | 短片 | 導演、製作人 |
圖本作品
年份 | 圖本名稱 | 備註 |
---|---|---|
1969 | 《穿長靴的貓》 | 長靴をはいた貓 |
1969-1970 | 《沙漠之民》 | 砂漠の民,以“秋津三郎”的筆名 |
1972 | 《動物寶島》 | どうぶつ寶島 |
《幽靈公主》 | 1980年原版 | |
1982-1994 | 《風之谷》 | |
1982 | 《致妹妹》 | 妹へ |
1983 | 《修那之旅》 | / |
1990 | 《飛行艇時代》 | / |
1992 | 《宮崎駿的雜想筆記》 | 宮崎駿の雑想ノート,收錄包含“飛行艇時代”等13個短篇 |
2002 | 《在空中用餐》 | 空中でお食事,收錄於書籍《出發點》 |
《宮崎駿的妄想筆記》 | 宮崎駿の妄想ノート,收錄“漢斯歸來”(ハンスの帰還)、“泥沼的老虎”(泥まみれの虎)2篇作品 | |
2009 | 《水深五尋》 | 水深五尋 |
《妄想ComeBack》 | ブラッカムの爆撃機 | |
《Blackham轟炸機》 | 妄想カムバック |
對談集
年份 | 對談集名稱 | 備註 |
---|---|---|
1992 | 《訴說昔事的日子》 | 時には昔の話を,與加藤登紀子合著 |
1993 | 《什麼是電影─關於“七武士”與“不,還不行”》 | 何が映畫か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって,與黑澤明對談集 |
1994 | 《遇見巨樹─與千年生命的交會》 | 巨樹を見に行く―千年の生命との出會い,合著作品 |
1996 | 《出發點1979年~1996年》 | 出発點1979年~1996年 |
1997 | 《時代的風音》 | 時代の風音,與司馬遼太郎、堀田善衛對談集 |
1998 | 《關於教育》 | 教育について,合著作品 |
2002 | 《小蟲的角度與動畫人的角度》 | 蟲眼とアニ眼,與養老孟司對談集 |
《風的歸宿點─從娜烏西卡到千尋的思想軌跡》 | 風の帰る場所―ナウシカから千尋までの軌跡 | |
2008 | 《折返點1997年~2008年》 | 折り返し點1997年~2008年 |
2011 | 《龍貓的家》 | トトロの住む家 |
《迎向書籍的門扉─談論岩波少年文庫》 | 本へのとびら―岩波少年文庫を語る |
水彩畫集
年份 | 水彩畫集中文名稱 | 日文名稱 |
---|---|---|
1987 | 《風之谷─宮崎駿水彩畫集》 | 風の谷のナウシカ-宮崎駿水彩畫集 |
封面插畫
年份 | 封面插畫中文名稱 | 日文名稱 | 備註 |
---|---|---|---|
1984 | 《切斯特頓的1984年/諾丁山的拿破崙》 | チェスタトンの1984年/新ナポレオン奇譚 | G·K·切斯特頓原著 |
1987 | 《卡瑞斯的魔女》 | 惑星カレスの魔女 | 詹姆斯·亨利·舒茲原著 |
1993 | 《夜航》 | 夜間飛行 | 聖-埃克蘇佩里原著 |
1998 | 《人類的土地》 | 人間の土地 | 聖-埃克蘇佩里原著 |
設計作品
設計作品 | ||||||
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三鷹之森吉卜力美術館入口 | 電子商Maxell廣告裡的“ワンダーシップ號” | 日立PersonalcomputerH2廣告裡的“ポシェット竜” | 小中和哉電影《紅烏���與幽靈船》(赤いカラスと幽霊船)里登場的幽靈船 | 日本電視台公司大樓掛鍾 | 日本電視台商標角色“なんだろう” | 三鷹之森吉卜力美術館 |
三鷹市吉祥物“POKI” | 小金井市東京建物公園吉祥物“えどまる” | 小金井市吉祥物“こきんちゃん” | 神奈川第53屆國民運動會吉祥物“かなべえ” | 中日龍隊球迷俱樂部吉祥物“ガブリ” | 讀賣新聞商標角色“どれどれ” | 廣島縣福山市旅店“御舟宿いろは” |
音樂作品
熱門歌曲01. | always with me | |
02. | 天空之城 | |
03. | 千與千尋 | |
04. | 龍貓 |
05. | 歲月的童話 | |
06. | 魔女宅急便 | |
07. | 君をのせて | |
08. | 側耳傾聽 |
社會活動
2011年3月28日,宮崎駿代表吉卜力工作室還已經為3月11日“東日本大地震”地震災區捐款,但捐款具體數額並未透露。 [32] 同年7月5日,藉助NGO Peace Winds的要求,宮崎駿和庵野秀明監督一同前往高田市看望3月11日“東日本大地震”受災民眾並為災民簽名。
2015年6月27日,宮崎駿出資3億日元(約1500萬元人民幣),在久米島以南的錢田森林公園中建立該親子設施,名為“風回家的森林”,面積約有1萬平方米,地理上更因背山面海,可讓小朋友接觸森林自然環境,還會建設有海水流通的泳池,該設施提供足夠30名親子入住的地方,預計會於2017年春天完工。
同年7月13日,在日本東京外國記者俱樂部宮崎駿出席記者會並發表講話,敦促日本首相安倍晉三在其戰後70周年談話中承認日本曾對中國發動侵略戰爭,並對由此給中國人民造成的巨大苦難進行痛徹反省。宮崎駿批評推動“戰爭立法”是逆時代潮流。他認為,現在一部分日本人希望忘記過去的歷史,但是日本當初發動侵略戰爭的行為絕對不允許被遺忘,更不容否認。他表示,任何國家都不能為尋求自身利益而發動侵略戰爭,這是每個國家都應遵循的最基本原則。
獲獎記錄
個人獎項 |
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報知電影獎 |
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日本全國電影協會獎 |
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日本電影旬報獎 |
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日刊體育電影獎 |
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日本全國興業環境衛生同業組合連合會賣座獎 |
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日本工業健康行業協會映畫獎 |
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高崎電影節 |
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義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎 |
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星雲獎 |
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東京動畫大賞 |
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奧斯卡金像獎 |
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威尼斯國際電影節 |
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柏林國際電影節 |
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香港電影金像獎 |
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歐洲電影獎 |
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英國電影學院獎 |
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日本電影學院獎 |
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亞洲電影大獎 |
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法國電影凱撒獎 |
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安妮獎 |
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土星獎 |
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人物評價
![宮崎駿](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/0/507/nBnauM3X3UTM0cDM0EDO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLxgzLxQzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
![漫畫大師](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/8/03d/nBnauM3X3cDMyQzM3EDO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLxgzL0czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
![宮崎駿導演作品一覽](http://178.128.105.246/cars-https-www.jendow.com.tw/img/8/5f0/nBnauM3XwIDMzMTMwIDO0ETN0UTM5gzN4YzM0QTNwAzMxAzLygzL1MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇,可以說沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者,同時也是日本三代動畫家中,承前啟後的精神支柱。宮崎在打破手塚治虫巨人陰影的同時,用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
宮崎峻的卡通片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎峻的每部作品,題材雖然不同,但卻將夢想、環保、人生、生存、和平主義、女權運動這些令人反思的訊息,融合其中。他這份執著,不單令全球人產生共鳴,更受到全世界所重視,連美國動畫王國迪士尼,都要斟介宮崎駿的動畫電影發行著作權(亞洲地區除外)。宮崎峻在全球動畫界具有無可替代的地位,迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”(人民網評)。
他的動畫能從日本本土走向世界,無疑是跨文化傳播的一個成功的典範。他的作品具有極強的想像力,為人們展現的是一個個魔幻而又美麗的世界。他作品中所流露出來的真摯情感以及作品中所承載的日本特有的民族文化背景(人民網評)。
宮崎駿本人多次表達反戰主張,他的作品始終秉承著感人的故事、溫暖的畫風以及反戰和平思想(中國日報評)。
宮崎駿對電影情節的構思,一方面反映了他自身的歷史認識與現實思考;另一方面,也代言了一部分戰前出生的日本人對於歷史問題的負疚感,以及希望歷史問題早日得到解決的願望(作家秦剛評)。
不得不承認��1994年的《風之谷》動畫的成功和當時的環保思想不無關係。而這個作品在連載中見證了宮崎駿想法的不斷變化和反思。《天空之城》是宮崎監督的電影。宮崎的監督富於動作和戲劇張力,充滿真實觸感和細節的幻想,他的風格得到了完全發揮(網易娛樂評)。
宮崎駿的名字以及他的工作室吉卜力,更能成為日本動畫的代名詞。他是一個很出色的故事創作人,他很自然地便能把心中的故事告訴了大家,而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演。參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功(《動漫百科全書》的合著者喬納森·克萊門茨評)。
從《哈爾的移動城堡》回溯至開始便可以非常客觀的承認:宮崎駿是日本動畫產業的中流砥柱,一個最優秀的折中主義者,從手法來看,它的藝術語言一點也算不上前衛,他一直是在別人的實驗基礎上耐心打磨,然而就是這樣,他的技巧反而讓更多的人領略到。或許宮崎駿這樣做的目的在於:他明白要想讓世人警醒,那他的語言反而要溫和,因為過分刺耳的吶喊有時會讓脆弱的人類掩起耳朵。
或許宮崎駿吃了折中主義的虧,那使他不能成為一個耕耘者,但宮崎駿更多的占了折中主義的便宜,他成了一個收穫者。其次,他完美的把握了現實和想像的平衡,他讓人知道想像世界的美好,一切如天花亂墜。
看他的作品,就好像在人類狹窄的後腦上開了一扇廣闊的天窗,讓人不由自主的相信夢想的力量,因為夢想的存在是藉以人與神比肩的理由。從開始到現在的所有作品,宮崎駿思想是一以貫之且辯證發展著的,他的世界觀,歷史觀,人生觀和藝術觀都有著明晰的脈絡,最終都為了構建那個完美的宮崎駿世界而努力(第十放映室評)。
日本漫畫家們
日本國民對漫畫的狂熱,導致漫畫成為巨大的文化產業。首先,漫畫是日本出版界的支柱,漫畫周刊年發行7億冊,占周刊發行總數的40%。在日本,漫畫家也比小說家活得滋潤。漫畫家面對純粹的畫家絕對不會自卑,他們人氣很旺,電視中常可目睹他們的風采。也許,漫畫是一種幻想,但卻是一種令人激動的 ... |
日本最著名的漫畫家大盤點
成為一個漫畫家,相信每一個熱衷於動漫的人都曾有過這樣的想法。不過漫畫家遠沒有人們憧憬中的那么風光無限,不僅工作強度極高,在強烈的競爭下更是隨時都可能被腰斬的命運,借用小畑健新作《食夢者》中所說的那樣,能一生以漫畫為業的人的機率只有可憐的0.001%。 |
影響中國的日本漫畫家
中國為日本的文化母國,但後者卻是中國新漫畫的老師。中國青少年或許不知道芥川龍之介、夏木漱石、川端康成等日本文學巨擘,但對手塚治虫、鳥山明、藤子·F·不二雄等日本漫畫大師的作品如數家珍。而中國新漫畫先鋒代表胡蓉、顏開、姚非拉、BENJAMIN、林瑩等等,都是在日本漫畫的影響下才投身漫畫事業的。正是因為日本漫畫在上世紀80年代的大量湧入,令中國漫畫人備受刺激,由此展開了其影響延續至今的新漫畫運動。如果將日本漫壇比喻成夜幕下的星空,那么凝結成這星空,使之發散出璀璨光芒的就是眾多才華橫溢的漫畫家。 |
宮崎駿 | 鳥山明 | 高橋留美子 | 原哲夫 | 富堅義博 | 藤子不二雄 | 手塚治虫 | 車田正美 | 許斐剛 | 井上雄彥 | 北條司 |