Мосолов, Александр Васильевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Александр Васильевич Мосолов
Основная информация
Дата рождения 29 июля (11 августа) 1900(1900-08-11)
Место рождения Киев,
Российская империя
Дата смерти 12 июля 1973(1973-07-12) (72 года)
Место смерти Москва, СССР
Страна  Российская империя
 СССР
Профессии композитор
Инструменты фортепиано[1]
Жанры классическая музыка

Алекса́ндр Васи́льевич Мосоло́в (29 июля [11 августа1900, Киев — 12 июля 1973, Москва) — советский композитор и пианист.

В 1920-х годах представлял одно из авангардных направлений советской музыки, в его творчестве нашла яркое выражение урбанистически-конструктивистская образность. В композиции использовал серийную технику, полиритмию и ритмические остинато, в инструментовке — звуки и шумы, предвосхищавшие опыты конкретной музыки. В этой стилистике написано наиболее известное его сочинение «Завод. Музыка машин» (для оркестра, с партией «железного листа», 1928). Репрессирован в 1937 г. После освобождения отошёл от позиций авангардизма, писал музыку в идеологически выдержанном стиле, упрощённым и «понятным советскому народу» языком.

Очерк биографии и творчества

[править | править код]

Родился в Киеве в семье адвоката. С 1903 года жил в Москве. После смерти отца мать Мосолова — Нина Александровна Кольцова (1882—1953) — певица, выступавшая в Большом театре в 1903—1905 годах под псевдонимом Миллер, вышла замуж за художника Михаила Варфоломеевича Леблана (1875—1940) и семья поселилась на Большой Бронной улице, 3.[2]

Окончил Московскую консерваторию (1925) по классам композиции у Р. М. Глиэра и Н. Я. Мясковского, а также по классу фортепиано у К. Н. Игумнова. Вступил в Ассоциацию современной музыки (АСМ).

Эксперименты Мосолова в области музыкального конструктивизма пришлись на 1920-е гг. Некоторые авангардные сочинения, особенно симфонический эпизод «Завод. Музыка машин» (1928, из неосуществленного балета «Сталь») и небольшой вокальный цикл «Четыре газетных объявления (из „Известий“ ВЦИКа)» (1926) — вызвали живой интерес как в СССР, так и за рубежом. Они же послужили поводом для жёсткой критики (начиная с 1927) со стороны деятелей Российской ассоциации пролетарских музыкантов (РАПМ). В 1928 году Мосолов, будто уступая идеологическому требованию «опоры на народную музыку», написал трёхчастную сюиту «Туркменские ночи», где использовал темы из опубликованной В. М. Беляевым и В. А. Успенским хрестоматии «Туркменская музыка»[3]. Однако, желаемый эффект от использования фольклора нивелировался, поскольку народные темы были помещены композитором в оправу новейшей, сложной для непосредственного восприятия, техники композиции (гармония, ритм, фактура и т.д). Сюита «Туркменские ночи» с большим успехом была исполнена на международной выставке 1935 года в Брюсселе[4].

В СССР в 1930-е гг., напротив, музыка Мосолова исполнялась редко, и сам композитор подвергся травле. В 1937 Мосолов был обвинён в антисоветской пропаганде, приговорён к 8 годам заключения и заключён в Волголаг (Рыбинский район Ярославской области). В 1938 по ходатайству Глиэра и Мясковского освобождён, с лишением права проживать в крупных городах. Пережив жизненный и творческий кризис, Мосолов (с 1940-х гг.) радикально изменил свой стиль: усилилась «фольклорная» составляющая его творчества, значительно упростился музыкальный язык. Среди поставангардных сочинений — около 150 произведений для хора а капелла (в их числе — циклы «Дороги фронтовые», «Колхозные поля»), а также для народного хора с оркестром народных инструментов.

Умер в Москве, похоронен на Введенском кладбище (18 уч.).

Значительное количество сочинений Мосолова авангардного периода утрачено. В наследии Мосолова — 4 оперы («Герой», 1928; «Плотина», 1930; «Сигнал», 1941; «Маскарад», 1944, по драме Лермонтова), балет «Четыре Москвы» (1929; партитура утеряна), 7 симфоний (5-я симфония посвящена его второй жене Н. К. Мешко), концерты для фортепиано, виолончели, арфы с оркестром, 5 фортепианных сонат (третья утеряна), камерная и вокальная музыка.

С 1980-х гг. музыка Мосолова («авангардного» периода) всё чаще исполняется в России и за рубежом, наиболее часто — «Завод» (аудиозаписи Г. Н. Рождественского, Е. Ф. Светланова, Р. Шайи, И. Калицке). Фортепианные сонаты Мосолова записывали Даниеле Ломбарди (Lombardi), Штефен Шляйермахер (Schleiermacher), Джефри Дуглас Мадж (Madge), Х. Хенк и др. Сочинения поставангардного периода практически не исполняются.

Группой Metallica совместно с оркестром San Francisco Symphony 6—8 сентября 2019 в рамках концерта был записан и в 2020 издан на альбоме S&M2 Завод: музыка машин Op. 19

В статье Антона Углова «Симфонические новинки» в газете Известия 12 февраля 1928 года написано: «Мосолов, очень свежо и остроумно писавший прежде в камерном масштабе, показал себя интересным мастером и в симфоническом плане. В сюите из балета „Сталь“ он не делает экстравагантных вызовов, не дерзит как в квартете или в вокальных пьесах. Колорит письма густой, насыщенный, а изобразительность иногда необычайно выпукла. В этом смысле совершенно из ряда вон выходящей надо признать первую картину „Завод“, где Мосолов нашёл великолепные „производственные“ эффекты, избежав грубого звукоподражания. Этот отрывок кричит о том, насколько могут быть „благодарны“ индустриальные темы, если только за них возьмется смелый передовой музыкант. Но сюита ещё не доработана. Наряду с другими интересными эпизодами есть и совсем не впечатляющие».

Литература

[править | править код]
  • Sitsky L. Aleksandr V. Mosolov: The Man of Steel // Idem. Music of the Repressed Russian Avant-Garde, 1900—1929. Westport: Greenwood Press, 1994, p. 60-86;
  • Barsova Inna. Das Frühwerk von Aleksandr Mosolov // Musik-Konzepte 37/38. Alexandr Skrjabin und die Skrjabinisten II / Hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. München, 1984. S. 122—167 (эта же статья на русском языке вошла в книгу: А. В. Мосолов. Статьи и воспоминания).
  • А. В. Мосолов. Статьи и воспоминания / Сост. Н. К. Мешко. Общ. ред. И. А. Барсовой. М., 1986;
  • Из неопубликованного архива А. В. Мосолова / Публ., вступ. ст. и комм. И. А. Барсовой // Советская музыка. 1989. Июль, № 7. С. 80-92; Август, № 8. С. 69-75;
  • Гольдштейн М. Трагедия композитора Мосолова // Новое русское слово.— Нью-Йорк, 1983.— 8 апреля (№ 26102).— С. 4.
  • Воробьев И. Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920—1930-х годов. СПб.: Композитор, 2006;
  • Воробьев И., Синайская А. Композиторы русского авангарда. Михаил Матюшин, Артур Лурье, Владимир Щербачев, Гавриил Попов, Александр Мосолов. Спб.: Композитор, 2007;
  • Барсова И. А. Прогулки по выставке «Москва — Париж»: Творчество Александра Мосолова в контексте советского музыкального конструктивизма 1920-х годов // Контуры столетия: Из истории русской музыки XX века. СПб.: Композитор, 2007. С. 43-54;
  • Барсова И. А. Опера «Герой» Александра Мосолова: История создания и судьба рукописи // Контуры столетия: Из истории русской музыки XX века. СПб.: Композитор, 2007. С. 55-63.
  • Холопов Ю. Н. Александр Мосолов и его фортепианная музыка // Мосолов А. Избранные сочинения для фортепиано. М.: Музыка, 1991, с. 3-7.

Примечания

[править | править код]
  1. Grove Music Online (англ.)OUP.
  2. Александр Васильевич Мосолов. Дата обращения: 19 августа 2014. Архивировано 24 января 2017 года.
  3. Туркменская музыка. Том 1. М., 1928.
  4. Буклет к CD col legno CACD 9.00613 P (1991), p. 8.