表現主義
《低——大衛．鮑伊的柏林蛻變》：柏林是一座孤島，與世隔絕，但也大到足以讓人迷失其中
本書從大衛．鮑伊人生最關鍵的轉型時期，也是他走入柏林的起點——《低》切入。冷戰時期的柏林如何影響鮑伊的身心狀態及創作？他如何在與毒癮奮鬥的同時創造新的樂風？與好友伊吉．帕普激盪出何種火花？雨果．威爾肯在書中透過多方訪談資料，重現了鮑伊瘋狂嚴謹等各種面向。
【影評】2021金馬奇幻影展《噩夢現形記》：與《鬼店》《驚魂記》相呼應，傳遞深刻的國族寓言
《噩夢現形記》打破過去vs.現在，夢想與現實的二分法界線，利用糢焦的運境和敘事結構，重現1920年代德國表現主義浪潮
德國二戰後的攝影發展（上）：「主觀攝影」提出什麼新的攝影概念？
以史坦納特為首的「主觀攝影」，即在戰後德國攝影傳統斷裂的空窗期，成功地興起了一波熱潮，在國際間激起了相當的注目與讚揚。
《無主之子》：聚焦移工與底層二代青年，反映台灣與第三世界的連帶關係
《無主之子》是一部描述移工與底層二代青年的影片，看似���俗電視劇的一部影片，呈現出移工的典型性「事件」，關於「事件」，在當代影視或劇場美學中，都值得一再探討。
鏡子、玻璃、鑽石：閃爍不定的微光，對照張愛玲世界的黑暗
這些微光，與其說呈現光明，不如說是對照出張愛玲世界的黑暗，以及光明之微弱、不定、和易滅。這樣的形式安排，為故事帶來一種氣氛，在讀者心中則造成一種不平衡甚至不安的感覺。這完全是德國表現主義的手法，在好萊塢黑色電影（film noir）中常見的。
鏡子、玻璃、鑽石：閃爍不定的微光，對照張愛玲世界的黑暗
這些微光，與其說呈現光明，不如說是對照出張愛玲世界的黑暗，以及光明之微弱、不定、和易滅。這樣的形式安排，為故事帶來一種氣氛，在讀者心中則造成一種不平衡甚至不安的感覺。這完全是德國表現主義的手法，在好萊塢黑色電影（film noir）中常見的。
孟克《吶喊》解析：橋上的主角不是任何一個人，而是我們每個人
解讀畫作的構成元素以及時代背景，對於我們理解作品的意義有相當關鍵的重要性。而如何讓作品結構與作品背景形成互為表裡、相互詮釋的整體，是我們破解這幅畫作的入手處。
孟克《吶喊》解析：橋上的主角不是任何一個人，而是我們每個人
解讀畫作的構成元素以及時代背景，對於我們理解作品的意義有相當關鍵的重要性。而如何讓作品結構與作品背景形成互為表裡、相互詮釋的整體，是我們破解這幅畫作的入手處。
